楚辞汉赋唐诗宋词元曲

	古体诗	近体诗
以格律分类	除需用韵之外，不受格律限制	除需用韵之外，受到格律限制
以字数分类	有四言，五言、六言，七言和杂言体	只有五言，七言两种形式
以句数分类	从两句到百句都有	绝句四句，律诗八句，排律八句以上
以用韵分类	1.全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。	1.一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。
	2.一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。	2.用于韵脚的字不能重复。
	3.诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。	3.不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。
	4.诗中可以用邻韵和上去声通押。	4.除起句外不能用邻韵。
	5.允许散文化的句子。

格律：诗、词、曲、赋等关于字数、句数、对仗、平仄、押韵等方面的格式和规律。格律利用平仄在诗中交替运用形成抑扬顿挫、节奏.

诗词格律一般有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数。其中律诗最为严格，必须满足全部要素。近体诗中的绝句以及词、散曲一般不需要对仗。古体诗相对最为宽松，一般只有不严格的用韵的概念。

逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。

对句相对、邻句相粘：组成近体诗的句子是以两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句与下联的上句称为邻句。简言之，近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。

“对句相对“是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：仄仄平平仄，下句就是：平平仄仄平。同理，如果上句是：平平平仄仄，下句就是：仄仄仄平平。除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对.

邻句相粘：相粘的意思本来是相同，但由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：仄仄平平仄，平平仄仄平，下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：平平平仄仄,仄仄仄平平,为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，就成了：仄仄平平仄,平平仄仄平,仄仄平平仄,平平仄仄平,第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。

律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。我们读《全唐诗》中的五律、七律，可以看出中间两联讲对仗的占大多数；所以按照正体颔联和颈联则须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句、排律的首联也是可对可不对，中间各联都须对仗，最后一联亦可对可不对。

今体诗的格律可以归纳如下几点:

①句数固定，五律、七律每首都是八句。超过八句的叫长律或排律。五绝、七绝每首都是四句。

②句式单一，只有五言、七言两种。

③押韵严格。隔句押韵，又有首句入韵和首句不入韵两种格式，一韵到底，中间不能换韵；只用平声韵，用仄声韵是极个别的，讲究平仄。

④要求对仗，律诗中间两联必须使用对偶句式。

杜甫的《登高》被誉为古今七律第一

登高唐杜甫
词	拼音	律诗格律
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。	fēng jí tiān gāo yuán xiào āi ，zhǔ qīng shā bái niǎo fēi huí 。	⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。	wú biān luò mù xiāo xiāo xià ，bú jìn zhǎng jiāng gǔn gǔn lái 。	⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵）
万里悲秋常作客，百年多病独登台。	wàn lǐ bēi qiū cháng zuò kè ，bǎi nián duō bìng dú dēng tái 。	⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵）
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。	jiān nán kǔ hèn fán shuāng bìn ，liáo dǎo xīn tíng zhuó jiǔ bēi。	⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵）
注：标“中”字处可平可仄

词牌词牌分类

五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。

杨慎在《词品》中评曰：“辛词当以‘京口北固亭怀古’《永遇乐》为第一。”

永遇乐·京口北固亭怀古南宋辛弃疾金山词霸欣赏
词	拼音	词牌格律
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。	qiān gǔ jiāng shān ，yīng xióng wú mì， sūn zhòng móu chù 。	平仄平平，中平平仄，平仄平仄（韵）。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。	wǔ xiè gē tái ，fēng liú zǒng bèi ,yǔ dǎ fēng chuī qù 。	仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄（韵）。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。	xié yáng cǎo shù ，xún cháng xiàng mò，rén dào jì nú céng zhù 。	中平中仄，平平仄仄，中仄仄平平仄（韵）。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。	xiǎng dāng nián ，jīn gē tiě mǎ ，qì tūn wàn lǐ rú hǔ 。	仄平平，平平中仄，仄平中中平仄（韵）。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。	yuán jiā cǎo cǎo ，fēng láng jū xū ，yíng dé cāng huáng běi gù 。	平平仄仄，平平平仄，中仄中平中仄（韵）。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。	sì shí sān nián ，wàng zhōng yóu jì ，fēng huǒ yáng zhōu lù 。	仄仄平平，中平平仄，平仄平平仄（韵）。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。	kě kān huí shǒu ，bì lí cí xià ，yī piàn shén yā shè gǔ 。	仄平平仄，中平中仄，中仄中平中仄（韵）。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？	píng shuí wèn ：lián pō lǎo yǐ ，shàng néng fàn fǒu ？	中平仄，平平仄仄，仄平仄仄（韵）。
注：标“中”字处可平可仄

对联
分类	上下	举例	拼音	联脚	句脚
长联	上联	放不开眼底乾坤，何必登斯楼把酒	fàng bú kāi yǎn dǐ qián kūn ，hé bì dēng sī lóu bǎ jiǔ	仄声	平－仄
	下联	吞得尽胸中云梦，方许对古人言诗	tūn dé jìn xiōng zhōng yún mèng ，fāng xǔ duì gǔ rén yán shī	平声	仄－平
1 长联中上联或下联都有包括两句，也就是共四个分句，每分句的尾字称为句脚，句脚也应平仄相反；
短联	上联	水天一色	shuǐ tiān yī sè	仄声
	下联	风月无边	fēng yuè wú biān	平声

三尺讲台三寸舌三寸笔，三千桃李；

十年树木十载风十载雨，十万栋梁。

一支粉笔两袖清风三尺讲台四季晴雨加上五脏六腑七嘴八舌九思十载教必有方滴滴汗水诚滋桃李芳天下；

十卷诗赋九章勾股八索文史七纬地理连同六艺五经四书三字两雅一生诲而不倦点点心血勤育英才泽神洲。

曲牌曲牌分类元曲元曲四大家

宝塔诗

              茶，
               香叶，嫩芽，
             慕诗客，爱僧家。
           碾雕白玉，罗织红纱。
         铫煎黄蕊色，碗转麹尘花。
       夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。
     洗尽古今人不倦，将至醉后岂堪夸。

茶怎么会去“慕诗客，爱僧家”呢，此句所说应是“诗客慕，僧家爱”
“碾雕白玉，罗织红纱”此句为押韵而倒装，本应为“白玉碾雕，红纱罗织”，用白玉雕成的茶碾，用红纱织成的茶筛。涉及唐人饮茶习俗中的两个程序，碾茶和筛茶。或认为是指当时制茶饼的腊面和包裹两道工序。
铫diao4,一种小口圆腹，有柄有流的小锅，用于煮茶。
麹尘花qu1：麹尘，酒曲所产生的细菌，色微黄如尘，此指碾碎了的茶叶粉末。花，茶沫。
第一句：点出的诗的主题；
第二句：茶的本性，即味香，形美；
第三句：深爱爱慕；
第四、五句：茶艺；
第六句：饮茶习俗，不但夜晚要喝，早上也要喝；
第七句：茶的悠久历史和妙用，使人精神饱满，醒酒。

回文诗

明末浙江才女吴绛雪《四时山水诗》也很奇物，诗云：
莺啼岸柳弄春晴夜月明，
香莲碧水动风凉夏日长，
秋江楚雁宿沙洲浅水流，
红炉透炭炙寒风御隆冬。
这首十字回文诗，每句来回复读，可成一首七言绝句。四首绝句，也描写四时景色。

春景诗
莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。
明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
夏景诗
香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。
秋景诗
秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。
流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。
冬景诗
红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。
冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。
这组回文诗，很有韵味，意境极佳，细细品味的确妙趣无穷。

宋代文学家苏轼有《题织锦图回文》诗云：
春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

此诗不见回复文字，回文尚待读者倒读而成，这种回文诗属待回型。倒读则诗曰：
空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。
桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。

在回文茶诗中﹐最有名的要数清代张奕光的《梅》:
香暗绕窗纱﹐半帘疏影遮。
霜枝一挺干﹐玉树几开花。
傍水笼烟薄﹐隙墙穿月斜。
芳梅喜淡雅﹐永日伴清茶。

其诗倒读为﹕
茶清伴日永﹐雅淡喜梅芳。
斜月穿墙隙﹐薄烟笼水傍。
花开几树玉﹐干挺一枝霜。
遮影疏帘半﹐纱窗绕暗香。

清代诗人李《春闺》诗：
垂帘画阁画帘垂，
谁系怀思怀系谁？
影弄花枝花弄影，
丝牵柳线柳牵丝。

脸波横泪横波脸，
眉黛浓愁浓黛眉。
永夜寒灯寒夜永，
期归梦还梦归期。

数字诗

《吟雪诗》郑板桥/纪晓岚
一片两片三四片，五六七八九十片
千片万片无数片，飞入芦花总不见

一字诗陈沅/纪晓岚
一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩。
一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。

十字令

一首描写赌徒的十字令
一心赢钱，两眼血红，
三餐无味，四肢乏力，
五业荒废，六亲难认，
七窍生烟，八方借债，
久瘾泥潭，十成灾难。

一首描写菩萨的十字令
一声不响，二目无光，
三餐不吃，四体不勤，
五谷不分，六神无主，
七窍不通，八面威风，
久坐不动，实在无用。

一命生来真叫苦，二脚走得酸如醋，
三餐茶饭无着落，四季衣衫赤屁股，
五方投宿破庙宇，六亲勿认谁看顾，
七窍勿通常挨饿，八字头上带魔箍，
究竟何日会出头，实在只有阎王处看生死薄。

数字信

西汉司马相如给妻的一封信只有“一二三四五六七八九十千百万”13个数字“，无亿（意）。

其妻卓文君回了一填充数字信：

一别之后，二地相思；
只说三四月，谁知五六年，
七弦琴无心弹，八行书不可传。
九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。
百相思，千系念，万般无奈把郎怨！

万语千言说不完，百无聊赖十依栏。
重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆。
七月半烧香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒，
五月石榴红胜火，偏遇阵阵冷雨浇花端。
四月楷杷未黄，我却对镜心意乱，急匆匆，三月桃花随水转。
飘零零，二月风筝线儿断，
噫！郎呀郎，巴不得下一世你为女来我为男。